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《又见大唐》:展开一幅盛世画卷,留下两个谜团

2019-10-29 16:45:18  

唐代流传下来的字画很少,更难见到。

《萧艺赚兰花亭》、《花美人》、《郭国国夫人游春图》、《田童邮报万岁》和《仲尼孟某邮报》...任何一个都足以引起轰动。

今天,这些中国书画史上的杰作在辽宁省博物馆向观众展示。

▲燕李奔一步一步图片卷

▲黄韩五牛图卷

▲韩干沈骏图画书

《田童邮报》万岁

▲欧阳询纪念馆

▲张旭的四首古诗

▲唐格玛净土的丝绸画

五千年的中国文明中,唐朝(公元618-907年)继承了秦韩吉,颂扬古今。它创造了一个政治、经济发展、文化繁荣、民族融合、社会和谐的繁荣唐朝。它实现了中华文化的辉煌顶峰,确立了中华文明的国际地位。

唐代传世法书和法画是唐代繁荣时期的历史见证。它们展示了唐代社会政治、文化、宗教等诸多方面的丰富和优雅。它们是最珍贵的民族文化遗产,体现了中华民族的文明记忆和文化基因。

2019年10月7日-2020年1月5日,由国家文物局、中共辽宁省委宣传部、辽宁省文化旅游厅(辽宁省文物局)、辽宁省文化表演艺术集团(辽宁省公共文化服务中心)和辽宁省博物馆联合主办的“再看大唐”书画展览,共同为观众营造视觉盛宴。

展厅总面积为2502平方米。展品主要是辽宁省博物馆收藏的唐代书画,辅以故宫、上海博物馆、旅顺博物馆收藏的传世书画和新疆出土的丝绸画。它们得到了中国国家图书馆、陕西历史博物馆、河南博物馆、辽宁省文物考古研究所、辽宁省图书馆、旅顺博物馆和朝阳博物馆等文物的支持,这些文物以收藏唐代文物而闻名。

总共有100件展品。其中,文物94件(书法、绘画、碑及扩建文物53件,其他41件),复制品6件。

其中包括世界著名的绘画作品如《萧艺挣兰亭》、《曹娥雷言》、《花夫人》、《郭果夫人游春图》、书法作品如《田童领带万岁》、《仲尼孟某领带》、《四首古诗词》等中国书画史上传世的重要作品,这些作品都令观众大感欣慰。

走进辽宁省博物馆三楼,沿着12米的展览墙,沿着中轴线依次按比例标出公元年表(618-907)和年数刻度。人物、时间和事件在相应重要时间节点的画面上下延伸,聚焦于“五彩大唐”的繁华景象。

背景是石窟(大雁塔、龙门石窟、敦煌石窟、南岑寂、奎楼等)浅浮雕形成的墙面轮廓。)是唐代具有代表性的历史建筑。真实与想象,场景交融,观众穿越时空回到唐朝。

展览以四件文物开始,分别是《发夹美人图》、《尤果春图夫人》、《田童邮报》和《仲尼孟纪念堂》。它深入解释了文物背后的故事,并慢慢向观众展示了盛唐的壮丽画卷。同时,它也给观众带来了两个谜团-

1.一个美丽的女人戴着花的照片是哪个朝代的作品

《发夹美女图》是辽宁省博物馆的藏品。作者周舫出生和死亡的时间不详。人物是钟郎、玄晶和赵婧(现在陕西省Xi市)。他出生于一个官员世家,有着岳州和宣州的悠久历史。

他擅长画漂亮的女人。他开始向张选学习,并画出变化的草图。他写了更多关于贵族女性的文章。他的作品悠闲自在,外观丰富,衣服华丽,笔法简单,色彩柔和多彩。它们在当时受到宫廷和士大夫的重视,一度被认为是独一无二的。

这幅画描绘了五位美丽的女士,她们用工笔画出了浓艳的花朵,一位女服务员拿着扇子,角色中有猞猁狗和白鹤。这幅画的左边是湖石和玉兰树作为补充。女士们把头发做成一个高高的发髻,中间有蓬松的鬓角和发夹,或者牡丹、牡丹、莲花和绣球花,每朵都有不同的枝条。

眉毛上装饰着金花子。石榴红色或一大圈花的长裙穿在敞开衣领和长纱布的全身紧身胸衣里。

本卷没有铭文和后记,石渠宝鸡的延续被记载为周舫的作品。

近年来,“发夹美人图”的研究一直是学术界的热门话题。这部作品是唐代的作品还是其他朝代的作品,一直争论不休。

代表性意见包括以下三点:

唐代理论

著名书画鉴赏家杨任凯探讨了唐代郑源时期的服饰变迁。“短眉”、“美眉”和“八字眉”的形状;镇远的女人更喜欢化“红妆”来做发髻。发夹花和行走配件;猞猁在西部地区的饲养;牡丹在长安地区的种植与流行:江淮地区丝织品生产的诸多方面证明了《一个发夹美女》所反映的时代特征正是唐代德宗郑源时期的社会氛围。

同时,杨任凯也从绘画技巧、图案和花卉等方面证实了自己的观点。

徐邦达认为“这个人物用工笔简洁优雅,丝绸的颜色和质地也更古老。这绝对不是宋以后的事,从女性形象和服饰的角度来看,“发夹”应该属于中晚唐时期的人们的作品。

虽然它的艺术风格与众所周知的周舫的其他绘画相似,但周舫的生活似乎开始得早了一点,从晚唐到中唐,所以还没有决定把它作为周舫的作品,而只是他的传记。当然,绘画是自然而生动的。毫无疑问,应该是创造,而不是复制。"

他还认为,“南唐在长江以南建立了一个国家。他看到的大多数女人都漂亮苗条。它们应该不同于唐画中丰富而肥胖的形象。”

五代南唐说

谢刘彘认为《一个美丽的女人带着花的画像》应该属于晚于唐朝的五代南唐的作品。据信,照片中美女的发型与南唐二墓出土的女仆发型非常一致,但在唐代的世界风格中尚未发现相似之处。

陆游的《南唐书》记载,唐朝末代统治者李煜把头发编成一个高高的发髻和一件精致的衬裙。头部和太阳穴的化妆开花了,这对所有人都有效。证明《簪女》中的发型和头饰起源于南唐,唐代寺庙没有插花。

这幅画的背景是穿着薄纱衣服的女人和盛开的玉兰花,这显示了江南景色的物候特征,与长安的季节景色不一致。

宋朝说

沈从文认为,画中的人物、特征、服饰和女性美丽的眉毛都是唐代风格,但画的题材应该是流行的主题,如“沐浴”、“乘凉”,这是宋元时期绘画的成熟题材。

据信,一个美丽的女人带着发夹的照片“更有可能是根据唐朝的旧版本来装饰的,因为宋朝的人使用宋朝的制度来描绘唐朝”。

2.“郭夫人游春图”中哪个是郭夫人

《郭果夫人游春图》是辽宁省博物馆的藏品。郭果的妻子是玄宗最喜欢的外戚杨玉环的三姐。她的生活以奢华、奢侈和放纵而闻名。

在唐书《玄宗贵妃杨贵妃》中,有这样的记载...这三个人都有天赋和相貌,玄宗皇帝被授予了国家妻子的头衔。龙悦姐姐,韩国人,三婶郭,八婶秦。我会接受你的好意,到皇宫去大吃一顿。我要向全世界倾吐。”

历史上有许多讽刺诗和画,这幅画非常有名。这幅画没有背景,描绘了八个骑手和九个人旅行的场景。人物穿着奢华,骏马肥胖而强壮,线条纤细而有力而圆润,色彩明亮而美丽。这幅画对唐代女人画的研究具有重要意义。

这幅画里没有作者的名字。金章宗万延敬模仿宋徽宗的薄金书法,写下了“张郭萱郭妻游春图天水本”的题词。据此,有人认为这幅画是宋徽宗画的。

《郭果的妻子游春图》里有九个人。哪一个是郭的妻子到现在还没有决定。研究者提出了三种观点:

景色

......逐渐聚焦,终于展现主体。主角两边的侍从,一个穿红色衬衫,一个穿白色长袍,前两个在一起,就像星星捧着月亮,对比主角的落落大方和平静的风格。两个骑在一起的女人中有一个回头看着她,白人服务员正在看着她,引导观众注意她,表明她是主角。

——张安之《郭夫人春游》和《文物》,1961年第12期。

第2点

......郭太太、妹妹和缰绳,都骑在朝气蓬勃的华乾上。一旦郭国骑在队伍的右边,它也是整个画面的中心。郭拙诚双手握缰绳,右手手指间挂着的鞭子呈直线状。她的脸很丰满,的确是一张没有化妆的蛾子的真脸。

——杨任凯:《郭嘉夫人游春图浅析》,《鱼目楼集》(一),第409页。

第三点

对主角的考证应该集中在三个方面:第一是主次地位;第二是角色的颜色。第三是马的装饰。根据这三个推论,我认为画中的主要人物应该是最重要的人。

——陈玉成,《论郭果妻子游春图的主要人物》,文物,1963年第12期。

正如研究者指出的,判断郭果的妻子主要是根据马的装饰和人物的主次位置。

◎三花马、踢胸、障泥

唐朝皇帝和贵族骑的马经常把鬃毛剪成三瓣形状以示荣誉。这种马被称为“三花马”。马胸部的红色装饰叫做“踢胸”,马鞍下部的装饰叫做障泥。

《郭夫人游春图》中的八匹马根据不同的装饰可以分为三个等级。第一个和第二个马约非常壮观,这也表明了骑手的尊重。

1、有三朵花,踢着胸脯,垒着泥长的马肚子

2.没有三朵花,前胸踢着,马肚子上长满了泥

3、没有三朵花,没有踢胸,屏障泥没有经过马的肚子

◎字符位置

人物在图片中的位置也是判断主要人物的重要依据。第一个人站在队伍的最前列,他的地位肯定是光荣的。最后一组由五匹马和六个人组成,其中五个人以弓起的姿势围住了小女孩。他们中的三个人再次把目光集中在女婴身上,这表明画家正在努力衬托女婴的独特身份,这增加了解读作品的复杂性。

当女人穿男装时

“郭果夫人游春图”是第一个地位高的人,穿着男装。一些研究人员指出,她是一位身穿男装的女性郭嘉女士。在唐朝,穿男装的女人更受欢迎。壁画和陶俑留下了大量女性穿男装的例子。

内容:光明日报辽宁记者站刘墉

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